Schlafkrankheit (Ulrich Köhler, D/F/Niederlande, 2011)
Postkolonialistisches Afrikadrama mit einigen Längen.
Odem (Jonathan Sagall, GB/Israel, 2010)
Zwei Frauen, eine Nacht – Behutsam aufgearbeitetes Jugendtrauma aus Palästina.
Wer wenn nicht wir? (Andres Veiel, D, 2011)
Entlarvender Film, der die fehlbare, menschliche und verletzliche Seite der RAF-Terroristen offenlegt.
Coriolanus (Ralph Fiennes, GB, 2010)
Theatrales Schauspiel mit typischen Insignien eines Actionthrillers. Überzeugt auch wenn die konkrete Zielgruppe fehlt.
Dernier étage gauche gauche (Angelo Cianci, F/Luxemburg, 2010)
Spontaner Jubel im Publikum noch während der Vorstellung. Die beste Kritik für einen Regisseur.
Hochzeitspolka (Lars Jessen, D/Polen, 2010)
Uninspirierte, klischeebehaftete deutsch-polnische Emigrationsgeschichte. Schnurgerader Film. Eine leichtfertig vergebene Chance.
Rundskop (Michaël R. Roskam, Belgien/Niederlande, 2011)
Belgischer Thriller mit bemerkenswerten Ensemble und interessanter Geschichte.
Die Ausbildung (Dirk Lütter, D, 2011)
Bisher vermittelte das Kino meist eine verkehrte Sicht auf eine Beschäftigung, welcher der Mensch ein Großteil seiner Zeit widmet. Dieser Film räumt damit auf, wenngleich die Frage nach der Authentizität berechtigt ist.
Unser Garten Eden (Mano Khalil, Schweiz, 2010)
Die besten Geschichten schreibt das Leben selbst. Humorvolles zum Teil tragisches Porträt einer Schweizer Kleingartenanlage.
A torinói ló (Béla Tarr, Ungarn/F/D/Schweiz/USA, 2010)
Langatmige, bild- und tongewaltige Geschichte eines ärmlichen Bauernpaares. Kann seine Magie nur bei ausgeschlafenem Publikum entfalten, ist jedoch einen Blick wert.
Jodaeiye Nader az Simin (Asghar Farhadi, Iran, 2011)
Verbildlicht den Teufelskreis aus Ehre und religiöser Moral in einer Gesellschaft die zwischen Moderne und Vergangenheit pendelt. Das beste Ende eines Films auf der Berlinale.
Unknown (Jaume Collet-Serra, D/GB/F, 2011)
Spannender Thriller, der die Bundeshauptstadt Berlin in das diesige Licht einer verruchten Metropole taucht.